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择要:目前，户外演出越来越多，观众规模小到几百上千人，大到几万人甚者十万人不等；户外演出扩声相对于室内演出从声场效果上来讲，一般较室内容易控制；可对设计者和操作者却提出了很高的要求,事前设计好一套扩声系统十分重要。

关键词:设计理念及设备选定注意、系统调试

一.设计及设备选定

       室外扩声系统具有举行文艺演出的使用功能，其音频系统应综合语言和文娱演出两种，要求声压级大、声音传送要远等特点；并要有较高的清晰度、声场覆盖均匀、声像定位准确等；因此，我们在系统设计及设备的选型上，首先要将范围定在演出类设备上，同时也要考虑设备的先进性、实用性、稳定性、可靠性等一些常规的技术要求，一套音响系统应满足现场听众区声压级大、声场覆盖均匀的需求, 同时应该具备音质优美。

作为一个成功的音响系统在行业中有一个著名的准则：声音是否足够大？声音是否清晰易懂？声音会不会回馈？设计者必须首先确定音响系统是如何使用的？它是用来做什么用的？这看起来容易，但实际是非常困难的，在使用者群体里不同的人会有不同的回答，同时在设计前需考察音响系统将要工作的环境，了解环境噪音等。

在设备选择时首先选好音箱、功放、调音台几类主要设备，余下是音源周边设备；当确定了扬声器之后就要选择音频功率放大器，音频功率放大器的选择主要由音箱的情况来决定，也就是习惯说的什么样的音箱配什么样的功放问题；调音台的选择是件十分重要的工作，所有的调音台的基本功能几乎都是一样的，如果是一般的场合使用，那么象编组、矩阵、表头等高档配置就没有太大必要，但是在性能要求较高的场合时选择的调音台无论在产品工艺、电气指标还是在性能稳定性上，都需要有更高的要求。在一般的扩声系统中，周边设备所占的费用较其它主要设备要低一些，而恰恰周边设备在很大程度上会直接影响系统的质量，所以，同样要尽量需选择性能较高的专业化系列的设备。

我们知道:室外演出多是临时搭建起来的演出系统，环境是非常复杂恶劣的，其中涉及较多的技术含量，同时要求必须快速高质量的完成，由于没有室内的近次反射声场及混响声场，因此在功率容量计算上相对室内而言应取较大值。作为音响设计人员应该根据有关演出要求与目的进行音响设备的定位。如，演出有多少观众（场地有多大）、演出节目类型、乐队等。因为只有弄清楚了这些，才可以决定扩声设备及周边设备的取舍。

       在计算扩声功率时把主扩声和辅助扩声总输出的功率按观众人数来个大楷估算也是有效的：做普通扩声时每人按0.5W,对摇滚和要求听感刺激及演唱会类扩声每人可按1W-1.5W功率计算；其舞台返听扩声的功率至少不能小于现场总功率的四分之一；同时请注意:扩声系统所需的电力应该是所用扩声设备总用电的至少2倍来进行储备。音响技术超级论坛 W)T m2@:f:U

       注意  现在，大、中型演出采用集中式阵列吊挂设计，以保证垂直水平范围内的声场均匀，这种方式在目前是业界公认较理想和成熟的；但在实际工作中我们也见到有人不管什么箱子都在组成阵列，这事实上是不科学甚者不专业的！要知道：真正的线阵列系统不但能提高声压级、均匀的覆盖近距离和远距离观众区域，还能实现距离加倍声压级只减少3dB！而且还能保证各个音箱单元之间有极小的声干涉，我们在实践的工作中发现很多设计者把阵列的组成单元全部使用同一种型号音箱，这对超远距离是不太合适的。因为阵列中每只单元中高频扩散角度是一定的，这样的阵列系统应付中近距离也许不错，但对于中远的投射距离就有些免强了。因此，对付远距离投射时，对近处的采用较宽扩散角的号角系统，随着距离的增加其号角的扩散角度应该越来越窄，只有这样才能使声音在远距离传播中能量集中，以保证远处的观众仍然有很好的听音效果(非线阵列而言)。

       如果设计方案不是采用线性阵列方式，是采用主扩声加辅助补声的方式，则补声的音箱应根据其距离应予以准确延时。一般来说，补声音箱与主扩声音箱之间的前后距离大于16米，则应该加延时器；另外，有些工程周围有高层建筑物，在整个扩声场中有严重的回声也应引起注意。现在计算机辅助设计（CAD）技术已经相当成熟与普及了（比如相关软件EASE），它们对付工程的设计与调试运用是可以起到很好的互助作用的。所以，我们就更应该把一个扩声系统做的更好。

二 .系统调试（在此主叙述调音台）

        当我们把整个系统设备安装连接完毕设备的相位确认无误后，按照音源——调音台——周边——音频功率放大器的顺序来开机。在正式试听前，先应该调好调音台每一路的增益到适当电平（当增益过载灯刚刚点亮时，再衰减6db）。然后对周边设备中压限器、均衡器、激励器、电子分频器每个设备都有输入、输出电平调节旋钮小心处理好，因为有的设备的提、衰范围很大，调不好轻则使音响整体动态范围变窄、信噪比下降、音质恶化，重则烧坏音频功率放大器、音箱。凭经验是：对周边设备信号先旁路，观察其接通与旁路时电平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，听其声音有无明显失真与相位畸变，如果有则应对症分别调整。!处于安全考虑，此时功放的增益旋钮不要开太大，接下来放一首自己非常熟悉的曲子，然后对每只音箱分别试听，若放音正常则再把功放的旋钮开到最大，一切都调试好后则把调音台的主输出（Master）推子推到Odb位置保持不变（以后正式演出时也不要动，除演出特殊需要外）。这时再来调整系统的最大声压级，先按照音箱的灵敏度和功率大揩可以很快算出其最大声压级（也可以直接查找说明书），这样就知道了音箱合成后声压级的大小；有了这个数据我们就可以找到推子推到最大声压级时的位置了。比较快速简便的具体方法是：一人拿着声压计站在声场中距离音箱阵列4米、8米、16米任一处（视阵列大小而取之），如果先前所计算出总的最大合成声压级是136db/米，且声压计是放置在距离阵列16米处，则声压计上应该可以得到112db（线性阵列此值应按距离加倍声压级减少3dB来计算，视具体情况而定）此时慢慢推起音乐直到大约112db左右，记下此时分推子的位置和调音台的总电平指示（或VU表）的分贝数是多少; 在 演出中，此总输出的电平不能超越此值。最后应该测试的是声场的频率特性，虽然是室外，但声场的频率特性测试仍然是必要的，因为只有通过测试及试听，才能检验一套音响系统效果的好坏.时下最常用的方法一般是在笔记本电脑上接一只高精度的专用测试话筒，配合相关测试源进行完成。-_}

总结

       扩声技术是一门包含知识较广的专业技术。但只要我们在工作中不断学习理论知识和实践中细心总结经验及虚心地向同行们多请教,就会使自己获得意想不到的结果。由于本人的知识有待学习的地方还很多敬请各位前辈及同行多多指教。谢谢!

参考文献:  

1.«音响技师 高级技师内部教材»

西安电子科大    2004年6月

2. «现代音响技术设计手册»  2004年7月

机械工业出版社    编著 张飞碧.

二零一零年三月

于广州